《世仇:卡波特对天鹅》的第三集以杜鲁门·卡波特著名的黑白舞会为中心，这是一个闪闪发光的社交活动，至今仍被称为“世纪派对”。这场化装舞会于1966年11月28日在广场酒店(Plaza Hotel)举行，它不仅是当年最迷人(也是最令人垂涎的)邀请，也是对卡波特名气的肯定，也是他在代表作《冷血》(In Cold Blood)出版后跻身纽约上流社会最高阶层的肯定。
海恩特对球的诠释是通过虚构的黑白镜头来描绘的，这些镜头是由纪录片先驱梅斯尔斯兄弟拍摄的，可能是一部关于卡波特生活和时代的电影。(在现实生活中，梅尔斯夫妇确实在1966年拍摄了一部关于他的短片，名为《来自杜鲁门的爱》。)真实的框架为导演格斯·范·桑特(Gus Van Sant)提供了充分的机会，不仅可以想象优雅的晚宴上的亲密时刻和复杂的动态，还可以想象卡波特在晚宴前与他心爱的天鹅们一起度过的充满情感的计划会议和午餐。
现实生活中的丑闻和社会名流的不和指南:卡波特与天鹅
在现实生活中，黑白舞会不仅奢侈，而且具有重要的文化意义。这个派对是60年代快速变化的文化的象征，540人的宾客名单涵盖了从欧洲贵族、美国政治家和纽约社会名流到艺术家、演员、作家，以及一些满足卡波特幻想的外行。根据盖伊·塔莱斯为《时尚先生Esquire》口述的舞会历史，卡波特在舞会前的几个月里一直保存着一本黑白写真本，上面列着潜在宾客的名单。
这场星光熠熠的舞会的主题来自于卡波特对1956年电影《窈窕淑女》(My Fair Lady)中黑白相间的“阿斯科特·加沃特”(Ascot Gavotte)场景的喜爱，是对高低平衡艺术的研究。举个例子:舞会在广场的大宴会厅举行，这个华丽的场地是由《冷血》的商业成功所保证的(1966年，这场婚礼共花费了他1.6万美元，2024年约为15万美元)。但卡波特选择了简单的晚餐，鸡肉泥和意大利面作为午夜晚餐，旁边还有数百瓶泰廷格香槟。
他的客人也体现了这种高低气质。除了贝比·佩利和C.Z.盖斯特这样的天鹅，肯尼迪家族、范德比尔特家族和洛克菲勒家族的人也和劳伦·白考尔、亨利·方达、弗兰克·辛纳屈和米娅·法罗等好莱坞明星混在一起。在受邀者中，对卡波特来说是特殊的，但不是上流社会的一部分，包括他住的大楼的看门人，他以前的一位学校老师，以及《冷血》中主持审判的法官的遗孀。
从很多方面来说，这场舞会既是上流社会生活方式的最后一曲，也是主持这场舞会的人物的最后一曲，也是未来如何衡量影响力和权力的先驱者。
珠宝商肯尼斯·杰伊·莱恩(Kenneth Jay Lane)在2016年接受《纽约时报》采访时说:“这是一场了不起的派对，因为有各种各样、各个年龄段的人。”“在过去，这不是一个公关社会，而现在都是公关人员。然后，人们有公关人员来保证他们的名字不会出现在报纸上，没有人去过卡戴珊。”
“再也不会有像安迪·沃霍尔这样的人第一次和贝比·佩利这样的人走进一个房间了，”黛博拉·戴维斯(Deborah Davis)在接受《纽约时报》采访时说。她在2006年出版了《世纪派对:杜鲁门·卡波特的神话故事与黑白舞会》一书。
在《世外恩怨》这一集中，卡波特的派对策划和对谁应该成为他的“贵宾”的精明考虑，既刺激又激怒了他的天鹅，当他悬着这个奖时，它们都在争夺他的注意力——尽管它们不知道，他已经把这个荣誉授予了《华盛顿邮报》(Washington Post)的出版商凯瑟琳·“凯”·格雷厄姆(Katherine“Kay”Graham)。
事实上，卡波特为格雷厄姆策划了这场派对，尽管许多人认为这是他为自己举办一场精彩派对的借口。格雷厄姆的丈夫菲尔·格雷厄姆(Phil Graham)是《华盛顿邮报》(Washington Post)的前老板，他在三年前自杀身亡，留下凯作为他的继任者。
“那年夏天，杜鲁门打电话给我说，‘我觉得你需要振作起来，’格雷厄姆在《时尚先生Esquire》的口述历史中说。“‘我要给你一个球’……我觉得杜鲁门无论如何都会给你这个球，而我只是道具的一部分。”也许‘道具’这个词不太公平，但我觉得他需要一个贵宾，他很有想象力地找到了我。”
卡波特对上流社会之外的名人的敏锐理解，预示了现代名人的信条。他的派对可能有一个独家的客人名单，导致一些知名人士吵着要邀请，但它的爱是很容易接近的，这在很大程度上要归功于他自己的传教。活动外，近200名摄影师聚集在一起，拍摄客人抵达广场时的照片，粉丝和旁观者在警察路障后观看。然而，里面的媒体被限制在只有四名记者，这使得实际的报道相当独家(并使活动及其与会者免受过度曝光或批评)。
内部记者的选择性并没有影响到对该事件的议论。舞会结束后，《泰晤士报》公布了完整的宾客名单(这项荣誉通常是白宫国宴才会享有的)，《女装日报》对出席者的着装进行了排名(格洛丽亚·吉尼斯和玛雷拉·阿涅利被评为最佳着装，诺曼·梅勒被评为最差着装)。
客人们被要求穿着黑白相间的服装，戴上面具，并在午夜时分摘下面具。虽然有些人从霍尔斯顿(当时是波道夫·古德曼(Bergdorf Goodman)的女帽商)和古巴设计师阿道夫(Adolfo)那里买到了奢华的面具，但卡波特在玩具店FAO Schwarz花了39美分买到了自己的面具。
在这一集中，范·桑特和瑞恩·墨菲邀请了时装设计师扎克·波森为卡波特的天鹅们设计华丽的礼服，以及凯·格雷厄姆穿的礼服。这个任务很合适;波森最近被任命为Gap的创意总监，作为一名设计师，他为现代女性和红地毯重新诠释了舞会礼服，这种感性受到了卡波特视为天鹅的时尚偶像的不可磨灭的影响。
他告诉《时代》杂志说:“它们确实是一段真正魅力时期的巅峰之作。”他指出，天鹅的魅力部分在于它们真正的独创性。“这是在互联网出现之前。这是在红地毯之前。她们正处于为自己着装的时代——她们是引领时尚、改变时尚的女性，在更大的世界里，她们以自己独特的方式被视为当时的时尚高峰。”
为了准备为贝比·佩利(娜奥米·沃茨饰)、C.Z.盖斯特(克洛伊·塞韦尼饰)、斯利姆·基思(黛安·莱恩饰)、李·拉德兹威尔(卡莉斯塔·弗洛克哈特饰)等角色的服装，波森花了几个小时进行研究，从仔细研究舞会入口的照片和电影记录，到采购原始礼服的面料，再到后来，深入研究每个女人的传记。在制作真正的服装时，他借鉴了他们的背景故事，创造出与现实生活中礼服相似的外观，但针对现代观众进行了重新诠释。
对于Posen来说，虽然这一集是对一个梦幻派对的一瞥，但它也证明了像Paley, Guest, Keith和Radziwell这样的女性对美国时尚产业的发展是多么有影响力。
“这些女士是时尚基础的一部分，”他说。“他们改变了人们的穿着方式，因为他们是支持设计师的人，是美国风格的早期基础。他们确实为美国品味和风格的形成铺平了道路，并且绝对影响了历史。”
对波森来说，这一情节也体现了为什么卡波特的《黑与白舞会》在发生近60年后仍然是一个文化接触点。
他说:“黑白舞会意义重大，因为它是一个真正的文化变革时刻，旧世界在其鼎盛时期与我们今天所知的当代世界相遇。”“这是我们美国皇室的时刻——之后发生了如此大的变化。”
